John Eliot Gardiner.
Der hat sein eigenes Orchester mitgebracht.
Das barocke Solo ist zwar eine früheste Gründung eines Barock Orchesters,
die immer schon sehr erfolgreich war, und die haben eben auf den
historischen Instrumenten gespielt, hatten schon Erfahrung darin.
Und er hat also vor allem hier, von der er von der Spielpraxis viel verändert.
Das war für Göttingen ja doch ein Bruch
und auch eine völlig neue Zeit.
Denn die Festspiele wurden durch ihn wesentlich professioneller.
Sie wurden organisatorisch
anders, und sie wurden musikalisch vor allen Dingen anders.
Werktreue als Ideal ist eigentlich, was sehr Modernes ist.
Das bedeutet, dass man seine Aufführung dem Werk gemäß macht,
also dass man möglichst die authentische originale Werk Gestalt aufführen will.
Das heißt also der Interpret sich letztlich dem Werk unterordnet, anstatt selbst
schöpferisch oder irgendwie selbst etwas dazu zu tun.
Das hängt aber davon ab, was man eigentlich unter dem Werk versteht,
wo man das Werk eigentlich finden kann und wie man definiert, was dann
Werktreue ist.
Das ist eine sehr schwierige Kategorie, die man nicht so eindeutig festlegen kann.
Es gibt den Autor mit seiner Intention,
es gibt einen Notentext, ihn hinterlassen hat.
Es gibt die ganzen Umstände,
die Zeitumstände, die Aufführungspraxis, die Gewohnheiten,
die Hörerfahrung des Publikums, die Räume, in dem man gespielt hat.
Das alles kann man mit einbeziehen, wenn man möglichst Werktreue spielen will.
Das heißt, das ist ein sehr an, ein Ideal, an das man sich annähert.